白癜风怎么能看好 https://m.39.net/pf/a_4793212.html
文｜冷丝栏目｜谍战剧喜欢看谍战剧的朋友，应该对剧中刻骨铭心的爱情故事所打动，但不一定是感动。谍战剧的爱情故事大多是背叛的恋情。冷丝也很好奇：其中的原因在哪里？一般而言，大多数谍战剧将人物间的爱情关系作为情感关系设计的重点。比如，《伪装者》《麻雀》《解密》没有以往谍战剧的过多严肃的信仰和主义，在情节依旧烧脑的同时，着重描写男女主人公间的爱情故事。《解密》中翟莉一直暗恋的安能，甚至给安能写过封情书，但是安能却一封都没有回复。气愤的翟莉跑去当面质问安能为什么一封回信都没有。这种不加掩饰、义无反顾的表白桥段与《潜伏》《悬崖》中的隐忍、克制的地下恋情形成鲜明对比。《双刺》采用了谍战剧中常见的“假夫妻”结构，但不同的是，在情节主因的叙事当中，假夫妻是谍报工作中策略性的场景动作，主要人物因特情工作的需要组建战时家庭，在过程中假戏真做，产生感情。在影片结尾，剧集通常是通过人物的牺牲来实现某种戏剧性的震撼人心的效果，最后是信仰得到最终的升华。编导有意识地在《双刺》中采取了情感主因型叙事，并没有将《双刺》做成一个特定类型的剧目——谍战或伦理，而是试图在剧中建立“一种现代生活化的人际关系”，在语言和情感上都存在这样的倾向。所以，我们可以看到《双刺》区别于《潜伏》最鲜明的区别在于：不是采用“假夫妻”的模式，而是使用“真夫妻”的模式。电视剧的主人公彭刚和吴佩欣在抗张中结尾伉俪，在内战中反目成仇，影片伊始二人建立的家庭关系和谐美满恰似都市爱情故事中的神仙眷侣，可是当危机来临，信仰的拷问让朝夕共处的枕边人有了猜忌，婚姻生活里的加长里短成了情报战场中的明枪暗箭。在这样的思路下，《双刺》采用了家庭伦理剧中非常常见的模型：“心理冲突”导向下的背叛结构。心灵冲突是重要戏剧概念，也是冲突的基本类型，“自然的情况产生的冲突”或“自然条件产生的心灵冲突”都是“助因”，唯有“由心灵性的差异面产生的分裂”构成普遍力量的争斗，促成戏剧人物持有的行为。而这种心灵性差异产生的分裂，解释了情感的背离。在这种结构模型当中，夫妻间因阶级、文化、新旧立场的不可调和的人性和社会负荷，产生了心灵层面的差异，这种差异直观地反映在人物的交互动作中，产生了背叛——被背叛的基础动作。《双刺》中，彭刚和吴佩欣在内战时期陷入彼此的猜疑，信仰的差异最终导致行为上的背叛，彭刚陷入了巨大的心理矛盾，这种心理矛盾实际上是对信仰和爱情的抉择，但是反映在情节的发展中，则是情感的疏离，使用了家庭伦理剧中的元素：子女生病、闺蜜谏言、婆媳关系、初恋巧遇、旧情复燃的四角恋等等。而在经典谍战剧《伪装者》中，明家大公子明楼一回到上海，先去见了昔日的恋人汪曼春。明楼见汪曼春的目的有很多种，想看看汪曼春的现状，也想试探她对自己的情感。明楼后来对弟弟明诚说，汪曼春变了，满身血腥气。这说明明楼对汪曼春除了身份上需要确认外，也对汪曼春还有所期待，也还是与感情的。冷丝这样假设，明楼对如果对汪曼春没有爱，便不会有这样的期待，他肯定只能按照一个特工的身份去甄别对方，而不是显得这样“婆婆妈妈”。剧情发展到最后，明楼为了救大姐，与明台联手打死了汪曼春。当汪曼春从楼上摔落下来躺在地上，这个时候的明台没有看她一眼，直接冲上楼去解救大姐。然而，冷丝观察到，明楼却没有动，就站在原地，表情非常复杂地看着死不瞑目的汪曼春，没有说话，神情凝重。冷丝这么总结吧，汪曼春爱对了人，却选错了路；明楼选对了人，却在那个时间错过了他爱的人。这是一种怎样的对爱情的背叛？实在难以说明白。正是因为谍战剧中这样的爱恨情仇，以及对爱情的各种无奈的背叛，一大批追剧人才看得津津有味。