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《创作谈》：也谈散文诗

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：也谈散文诗

金铃子

毫无疑问，“散文诗”（prosepoetry）这一名词是从西方文学来的。波德莱尔尽管不是散文诗的首创者，但却是最早为散文诗赢得声誉的作家。他说过：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，——声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”他还说散文诗这种形式“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳”。

五四时期，是刘半农将“散文诗”这个名词介绍到现代中文语境中来的，应合了他的文学改良方案的“增多诗体”的需要：“诗律愈严，诗体愈少，则诗的精神所受之束缚愈甚，诗学绝无发达之望。……英国诗体极多，且有不押韵之‘散文诗’，故诗人辈出。”最后这句话，把英国诗的发达归因于诗体不受束缚，典型地表现了五四文化人对西学的一知半解。

“散文诗”这一名称至今仍令人困惑：既然叫“散文”了，又如何称为“诗”？既然都是“诗”了，又怎么会是“散文”？余光中在《剪掉散文的辫子》一文中批评“散文诗”是“一种高不成低不就，非驴非马的东西”，往往缺乏散文与诗“两者的美德，但兼具两者的弱点”。但是我们要注意，余光中并非否定“散文诗”这一诗体，他在焦桐《失眠曲》的序言里，便夸奖焦作“有散文的自然，诗的锻炼，不愧为散文诗之名”。在他看来，吸取散文的自然性，而在意思与音节上都必有“诗的锻炼”，方可称之为“散文诗”。拿这一点来衡量中国古代的散文诗，那真是比比皆是。

说庄子写的是散文，其实更是散文诗。庄子应该是散文诗中“唯美主义”的代表。鲁迅在《汉文学史纲要》中说：“其文则汪洋恣肆，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也。”（《昭昧詹言》卷十二）庄子的句式错综复杂，富于变化，喜用极端之词，奇崛之语，有意追求尖新奇特。清人方东树说：“大约太白诗与庄子文同妙，意接而词不接，发想无端，如天上白云卷舒灭现，无有定形。”如《齐物论》写大风：

夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒号，而独不闻之翏翏乎？山林之畏隹，大木百围之窍穴，似鼻、似口、似耳、似枅、似圈、似臼、似洼者、似污者。激者、謞者、叱者、譹者、穾者、咬者，前者唱于，而随者唱喁。泠风得小和，飘风则大和，厉风济则众窍为虚，而独不见之调调之刁刁乎？

《论语》中的那则：

暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。

既有散文的清新自然，又很有诗意。苏东坡的《记承天寺夜游》也是：

元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与乐，遂至承天寺，寻张怀明。怀明亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交错，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人耳。虽然只短短八十二字，文字也朴实无华，却成功营造了令人感同身受而心向往之的情境，怎么就不能算一首典型的“散文诗”呢？“哎，怀民兄，今晚的月亮多么皎洁，像幻灯中的影子那么晃动，又不禁让我想到了我从前为官的日子，反正睡也睡不着，不如我们到庭院去逛逛。”怀民看着月亮郁郁的说到：“是啊，这景色怎能不令人伤心！想到家中还有年过80的老母就很担忧，不知她现在过的好不好。过去是昨天之月，那么无比美妙，又那么极度悲伤。”“唉呀，我们被贬到千里之外，有什么办法嘛。我们坐在庭中，干脆我们找来酒杯，一同在月光下喝酒。这幸福之杯啊，愈是孤单愈是没有朋友，愈是无助，我愈是眷恋你。”“月兮”“酒兮。”“兄弟啊，哪一个夜晚没有月光？哪个地方没有竹子和松柏？只是缺少像我们两人这样清闲的人罢了。”

又比如南宋词人姜夔，他为自己的词写的小序，历代都有人激赏，认为常常比他优美的词本身更优美。如《念奴娇》一阕前面的序：

予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。

当然，自觉地创作散文诗，还是自新文化运动以来的新诗人们。特别是鲁迅年出版的《野草》，除《我的失恋》是拟古的新打油诗，其余二十三篇，称得上是中国现代散文诗的压卷之作。鲁迅说，他的《野草》主要表现一些“小感触”、“小感想”（《〈野草〉英文译本序》），但是在将这些“小感触”与“小感想”进行艺术处理时却用了多样的手法：《过客》是戏剧体，《狗的驳诘》是对话体，《复仇》以象征的微茫幽晦取胜，《秋夜》以意象的玄远奇美见长。总而言之，《野草》是中国现代散文诗的一座至今仍无法逾越的高峰。

当代“散文诗”的创作，远盛于格律诗，但也出现了很多问题。余光中对当代散文诗的繁荣的担忧仍然有效。当代散文诗该如何发展，该如何兼取散文与诗之优点？

我觉得：首先散文诗的核心词是“诗”，散文诗作品应该有诗性的创造，要给读者带来诗意的联想空间。

其次，散文诗作品应存在于两种时空，一是外在的客观现实；二是作家自己构造的心里时空。

再次，散文诗作家应该学养丰厚，对散文和诗歌有着较强的解构能力与创造力。

最后散文诗作品应是百花园，要各具形态；但一定要有外在的美色与内在的香气。

如何将波德莱尔所说的“心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻”通过这一自由的诗体表现出来，我想还有待于创作者们不懈的努力。

金铃子年6月19日为第十一届全国散文诗笔会而作

《当太阳普照》

金铃子

1，

当太阳普照，它们就把痛给我了。

那只鸟，在我窗前。你正转动椅子，在一个心跳的时间里，抽烟。

“是一些梦。”我的眼泪突然落下来，我的思想停留在那里，其实你可以做点别的事情。种上更毒的花，让红色的诗句把我覆盖。

到达的一定是风。七月的清晨，它们被风吹着。那些花朵将被风带走。

我在想有多少风是向我来的。它认出我了。

2，

我向大地走去。

在人类难以攀援的地方，我们被迫发出一些声音。是忧郁的回响，在不可能望见的山路的尽头。有新的泉水涌出。在那些高山上，那无数的泉水，上面点缀着葡萄圆、橄榄树林和羊群。

有牧童在峭壁和峻坡的草地上放牧了。我闻到红籽恣意生长的声音，圆润而震颤。它非常温柔，多像母亲。

杉木和木槿子发出暖味。长翅歌雀的叫声也一模一样，只有一只，一声不出。

谁在告诉我，“它的灵魂与精神之翼还沉重的系着。”

我的四周又安静下来，所有的都消失。只有无。或是寂灭。

3，

我准备好新的雨露来接待你。

我动作很轻，很平静。是细美的古乐，抒情的慢板。此刻我在想象你的背后，一丛丛绿叶与阳光下摇曳不定的树枝。我摘下一枚鲜果。

我要到河流那里去，用敬神的方式洗净这枚果子。哦，这是我献给神灵的食物，献给你的食物。

“我全献出来”我说“我不再瞒你”。我脸色苍白，神情激动，“我爱，都给你。”

“你还没有来！……为什么……”

我在你命令我保持沉默的地方，我不能够说出那个地方的名字，我不能够说出。我要面对大地的沉寂。面对那棵红椿的冷噤。

4，

它们明明聚在河边那块大青石上，那些鱼群。

每一根小骨头都开出花来，它们在水里、在沙滩上、树上盛开。

我的上帝，它们多美。但是它们发出折断的声音，听上去像长长短短的抽泣。又像清脆的叫声：“妈妈！妈妈！”摇篮向水草丰美的地方漂浮，摇篮曲在湿润的水草上滑过。

这些孩子今天怎么这么安静？我听到他们一连几个钟头吮着手指的声音了

那些含混的幸福，满河都是。一个接一个升腾起来。

隐约感到一只带乳香的手指在我脸上轻轻地晃动，我用手去摸，他们便消失了。只有一颗颗小小的晶莹的水珠滴下来。

河床开始上升，闪动的粼粼水光，就好似千万只忧郁的眼波。

我爱，这是谁的泪水，我很少看见过这么多泪水。

5，

我怀念的那条河，鱼儿们正在憨睡呢。

我用细致、柔软之唇，在流水里留下一道唇印。那些磅礴的爱情，突然把它们惊醒。

它们与我撞了个满怀。它们越过坚硬的乱石滩，挤满水草。它们成双成对。

它们发出我的嗓音，站在水中歌唱，水的清香。哦，它们将被谁召唤，被谁回忆。

只有你，大河。

才可以容下我的爱情。我的爱情刺骨，将轻易把我刺碎。

爱我，用空中淡淡的云朵，高高的云朵来爱我。

好吧，我会这样去爱。

6，

“是一些梦，鱼群在天空飞。”

我用最谦卑的态度，谢谢你之后，便走开。看啊，现在，只剩微醉的我和那棵树了。

那树宽叶，风度阔大。风从我眼前飞快地漫过，风声由低而高，时缓时急。树叶随风摇曳，如飞鸟在空中飞舞，似千万条鱼在空中游动。它们一下子又安静了，留下一片苍黑和温柔。

“它们好美啊。好美啊。”

我只有喃喃于这夜，于这远远的静得你感觉不到它流动的嘉陵江。弯曲的滨江路点缀着灯光，那些鱼漫下来，溶入江中，沉沦在一片梦的阴影里。

此刻，我坐在水中想你。水草的腰很细。

7，

一个冠带者跟我说了声：晚上好。就走了。

女人把鱼儿放在河边临风摇舞的柳条藤里，她披着一头乌黑长发，身着紫色系礼服，头戴白色的发结。脸上露出忧郁，她是谁。

几只萤火虫绕着江水飞，它们相聚了又散了，或又相聚，或永不再见了。

总有那么一个人在这样的夜里，扑面而来，说大河已经枯过几十次涨过几十次了。

天很黑，我看不清楚他，他也看不清我。

欲的胎动还在那儿，我有眼却看不见，有耳却听不见。哦，有时我为它难过，愿它安息。

它便永浮在这江水里了。

8，

可以说是晚上，也可以说是黄昏。因为这里没有下午、上午、晚上或者清晨。

我无法复述。唉，不幸的我啊。

两颗小小的星孤立在离我那么远的空中，它们不能睡眠，便相互低语。我坐在江边听，听它们说“雨要来了。”一道曲折的电光，在浓密的树林里颤抖了两下，我被轻轻的惊动，一张落叶滑过我的肩背飞了下来。雨真的来了。像针尖儿似的细，一颗颗，一串串。重庆的夜坠在无边的雨里了。

雨落透了。落透了。

一颗又一颗的雨。哦，我的一生正被这雨打击，被日光和月光抛弃。

我不要悲怆。我不要过分的悲怆。

9，

谁在永无止境的朗诵，亲爱的。亲爱的。

哦，夏夜。我曾在你的怀中获得安宁和疾病。我知道那漫山遍野的野葵花以惊人的速度为你怒放了。米黄色的花蕊绽出，悄悄散发着清香。

这是甜蜜的香，是整首诗的光芒。我梦中的红鲤鱼飞快的向你游来，向远方游去。谁拿一张自制的网。

网住了自己。

不要醒来了。

我注定是那只迷路的鱼。把无数不能自卫的小石子引入海底。没有人告诉我它们不能回来了。

它们的身子在柔软的海底，赤裸。今天我突然想到这些海的情人。温润的情人。

10，

你是我的。是我野葵花飞奔的方向。

我拿什么送给你，我爱。一双久久凝视过的这大夜的热烈与凄苦的眼睛，或都不是。这些虚无的事物，这些花朵，守着我一块儿憔悴、消瘦。

我得赶快给它们诗歌的露水、诗歌的骨头、诗歌的盐，给它们鸟群。那些鸟从深夜一直叫到天亮，那样悠长、跳跃，象声声鼓点。

我知道大地复苏了。你是唯一领受冉冉升起太阳的人。

你的太阳只献给我。我要这个。

金铃子-07-11-凌晨

11，

太阳，从群山中缓缓的升了起来。

金光一道道地射出，我知道你来临了。绿的田，树，高梁的叶子由暗绿变为翡翠。豆叶上的露水，好像无数银珠在闪动。我站在高高的山顶，云朵从我身边流过。

我的身上全是光亮。我对着云朵歌唱，我用血来唱，用泪来唱。

我为你歌唱。

鸟一只接一只从我身边飞过，那么多。它们丰满的羽毛，如此洁白。

它们在天空嘹亮的叫着：那是东方，朱丽叶就是太阳。

我爱，你就是我心中的太阳。这世界有太多的爱情，可有着太阳般耀眼的却只有你。

12，

我像夜莺般引吭[háng]而鸣。

我用自由舒展的独舞，华丽的高音，完美的旋律为你婉转。用胡笳的音色，潺潺流水般的轮指下最后的颤音为你迷离。

我像风一样的低语，与灵魂一起歌唱。这是谁的名字，他来自我的体内，他是那样夺目。“唉，你呀！”我轻轻的说“到底为什么？”我正要敲门，门开了，从里面出来个人。可是，我不认识他。

唉，我的声音已经沙哑。

我沿着江边绿荫覆盖的小路走去，坐在一张被玫瑰围住的长凳上。四周弥漫着颤栗的花香，阳光照在波光粼粼的江面。我在歌唱中睡了。

我要梦见你。

13，

我在梦中走进一座神庙。

我注意到这里没有花朵，从一座祭台到另一祭台之间，长着高大的植物。我的一丝头发不小心掉在地上，她迅即长成大树，向唱赞美诗的银河，升高，扩展到天庭。

我顺河而上。

我分明看见，到处自由飞翔的真正的天使，通体纯洁善良的精灵。门上写着“又一位女神降临了”。

啊，难道说的是我。

凡崇高的事物都是相同的，没有什么美德不能超越。正如我为你弹奏的音乐，安谧在你的脚前。我在天庭中等待，只等消瘦的天使，洞穿我心灵的底牌。

只等突然长出的银河，开出新的玫瑰。

14，

我熏香沐浴完毕，如小鸟般在河上飞舞。我一枝独秀。

你会看见一轮红日，灿烂的光辉。夕阳永不落下，与星星汇在一起，蝴碟如敦煌的飞天下凡，石榴花燃烧着熊熊烈火，快乐与光明隔绝了深深黑夜。

这里的昙花永远怒放。这里的人们都在歌唱。

太阳，自由和爱情。

15，

啊！我听到黑夜之神的敲打声。那声音使我莫名的恐惧。

我的太阳坠了下来。它在我眼里渐渐下落，它把柔和的余辉轻轻地洒在我心里。它坠入绿色的草浪中。西方的天空，还燃烧着一片桔色的晚霞。

我在每一片叶子上看到的都是泪水，我在每一只蝴蝶上读出的都是伤痕。

“我爱，请等一等。”请你用宽容、温和与亲切的声音告诉我：“为了你的缘故，我在。”

山也暗了，树也暗了。

16，

这世界很静。很静。

只见一片纯然宁静的大地和到处飘落的小鸟。我坐着马车，带着一份昏暗的落寞感，穿过村落，树木。树木，村落。

好大的湖啊，我的荷叶已不知几时摧折了。我问石头，问泉水，它们不告诉我，它们像覆盖在祭坛上的雪一样静默。我闭上眼睛，陷入遗忘。

我爱，需要多少冲动的热情，多少杰出诗篇，多少清朗的呼唤。我才能遇见你啊。

我把花、草、虫、鸟种在我的湖泊里。

我要为你准备一片罗马的原野，用红土地的火焰装饰它，用我亲手织锦的绸缎为你铺床。

我要亲自为你点烟，挑水，煮饭，我要把你的星座升到天顶。

我要用神奇诡魅的力量，把北斗星摘下来，为你照明。

17，

亲爱的，我就是你向世界宣战的理由。

是你所有爱过的花朵中最痛的那朵。痛，就是她存在于人间的借口。

啊，你会不会讨厌我。

我如痴如梦般滔滔不绝，我仿佛是同一个父亲在一起，随便、自然，如小女人般一惊一诧的提起花朵，一路上豪华的马车和风度翩翩的绅士。或者我突然的忧郁，在瞬间安静下来，举起双手徒劳地想接住汩汩流出的孤独。或者我固执的要你给我转身逃离你的勇气。

我紧握自己小小的计划，仿佛它是一颗珍贵的宝石。“也许是假的。”听到这声音我心里一惊。

我必须找一个地方，哭泣。必须找一个地方。

18，

我忘却了自己，好象变成了另一个人。

我徒步穿越无数青山，沿着黄河步入浓密的灌木丛。这里还是混沌的状态，古楼国的大法师正在释放暴风雪追杀采野果和木柴的农民。风、雷、水、土，只忠实于它暗夜的玩家。

我忘记游戏规则了。我不记得游戏规则了。

女巫已经隐身，她们挂在树上，结成虫廮[yǐng]。对我怪笑

并发出谎言：他已死。

“不，这不是真的。”我紧紧抱住自己，闭上眼睛。我劈开这些谎言之树，扑着黑色的雾霭

在巨大的残株之间，贪婪前行。

19，

瑟西的长嚎从我身后传来。

这令人畏惧的女巫。在深深的绝望中，研究黑暗的魔法。她藏住月亮与太阳，让大地一片漆黑。大地正被掠夺，山川正在倒塌。

我将被雷霆一击，或者被火焰雨烧死。恐慌如同黑色的浪潮在我胸口奔腾。

我蜷缩起来，好像这样会使我更安全。我喃喃自语。哦，亲爱的。

我要把自己缩得很小，很小。

缩到那些尘土里，那些红的、黒的土啊。在漫长而疲累的路程，我渴望遗忘。

20，

夜来了。月亮从树林边上升起来，放出冷冷的光辉。梧桐树忧郁的站着，没有花朵的树林正在惊心的枯萎。寂静无人的大路，覆盖着苔藓和长青藤。我对着星空，嘟嚷着凄怆的独白。

“你看，我是俗人，我说我想你了，好想。我不会说夕阳西下，断肠人在天涯。”

在这个夜晚，有东西正击打我。

我爱，把你的姓氏和衣冠给我。我不忌妒，不抱怨。

如果夜晚只能拯救，那么爱吧。在我的森林里，在我的御花园里，你是我的皇帝。

如果解释是在嘲弄自己，那么爱吧。祈祷月光普照，祈祷我们的名以修身。

我相信这世界，相信太阳放光，大地滋有万物。

我相信你。

21，

“哦，到这儿来……赶快……到我这儿来。”你所到之处，冰雪消融、树木抽芽、鲜花开放。

一些茂盛的叶子还没有舒展，一些更大的花朵还没有涌动。栗子树抱着果实悄声细语，空气中飘着泥土的芳菲。到处是美妙的男人和女人，他们生机勃勃，平静而温馨。

美丽的森林，是谁创造了你。

密密麻麻的红松，一棵紧挨一棵，直冲云霄。青葱的枝叶，如一把大伞。智慧的蝴蝶一只只向你飞来，说道：永恒之泉。

那泉水是百病皆愈的地方。如果你掬上一口，你便知道，你的过去、未来、前生。

如果你在高处了望，是一片赏心悦目的碧水。如果你在身边注视，是一块完整无暇的翡翠。它真静啊，静得你感觉不到它在流动。

我们不要说话，一说话就会把它弄碎。

22，

嘉陵江象一匹柔软的缎子。琴声从水中走出，时而很响，时而很轻、很轻。

少女们随风起舞，动情的目光如天上让人心跳的星星。哦，到处是最美的人，纯净而光洁。

有天使从蓝天飞过，在空中划出一条条花环。这是古典的舞蹈，是诗歌的韵律，是玫瑰的光芒。如泣如诉，我们却无法听懂。

我久久地坐在长凳上，俯身前倾，陷入沉思。

“歌手在那儿！”突然，我听到人们对我喊道。他们把我围成一圈，给我献上盛满美酒的银器。我端起酒杯，放开了歌喉：

“我爱过——所爱的人们已离去，

有朋友——早年的友谊已结束

哦，我孤苦的心灵怎能不忧郁……”

我看到一个人一言不发，他神色忧伤，眼里含着难以抑制的泪水。亲爱的，你选中了我做你的仆人，是我的荣幸。让我为你把琴盖打开，为你把乐谱摆好，为你把诗歌传唱。

23，

门外已是万籁俱寂，音乐消失在无边的星空，只剩下河水和树叶发出低沉的声音。

我在夜空伫立，久久凝望着两扇明亮的窗户，内心痛苦不堪。

痛苦并没有因为睡眠而结束。我做梦，奔跑。奔跑，做梦。

我斜靠在花丛中的一棵树上，向空中望去。你的天空宽阔迷人。你是我今生的盛宴，我最后的幸福。

别草草地描绘我的肖像，要有嫉妒，快乐和悲哀的光芒。所有的颜料都往这儿来，往我这儿来。

要有追求完美的作画特色，要有肃穆庄重的气质。用华美的朱红表现爱的语言。用光线、空间、色彩，透露情欲与隽juàn永。

就这样画，让人们永远记住爱情这件小事。

24，

那株蔷薇，它透明、简单，如双眸紧闭的少女。

它开得真好。若问我喜欢哪一朵更甚，这好难说。大致上我可以透露一点，有那么一朵重重的伤了我。

此后，这一顽疾，伴随我一生。

今夜，我无法入眠。

今夜，我将在睡与醒之间堕落，在泉水中荒芜。在编扎词语的活计上枯萎，在你的拥抱中消逝。我倦于文献，倦于考古，倦于系上一堆色彩鲜艳的缎带，在一条简朴的走廊上，炮制引诱首领的秘方。

我的苦难不多，却疼痛了每一个角落。我的泪水不多，与大海比起来，她算不了什么。

唉，不要问我。今夜，我只与死于心碎的人们在一起。在一起。

25，

这是什么地方。当城市、盐、鸟儿在我眼中消逝。当我听够了幻想阳光，假设水。

当我赤裸地走在沙漠。我只想是一只鸵鸟在飞行，在沉默，在向你奔来。

“我还爱着，一切都源于爱情。”直到黑夜蒙上我的双眼。就这样把我包围，就这样杀死我。毫不怜惜，如同对待一个普通的罪犯，小可怜的判乱分子。

我只是挣扎，我只是怒吼。只是用冰冷的喙huì不停地啄。

不停地啄。

哦，一切将被交出。

26，

这青葱过的田地，踩过我几多脚印。我多像一个迷路的孩子，站在这里，孤零零。

我多少次在梦中对山谷大喊：我爱你啊，亲人。

我需要一件像样的衣服，遮盖我不匀称的裸体。只等你连夜给我赶制。

我多象置身于敌人包裹的孩子。只等你冷静的抚慰：我在这里，我一直在这里。

生活，怎么可以这样逼真。我朝那一边扭头转弯啊。我不能回去了，不能回去了。

死神就在那里，来吧。来完成我的满足，我的崩溃，我的幻灭。

在今夜，在死亡之国，我要畅快的呼吸了。

27，

在这深夜人静的时候，我的骨，我的血背叛了我。

我不知道我为什么要哭，正如我不知道我为什么要爱。不知道我的视力有限，却纵情于远观。

我看到第一个我，倒下了。我看到第二个我，倒下了。我看到无数个我，纷繁重叠的倒下了。

时间开了个玩笑，我刚刚才生。一贫如洗。

而鹫，一只一只的飞下来。它们知道，那小东西她正在生病，在金丝花边的摇篮里吸允手指。吃空的身体，收容不下藏青色的旗袍，锦绣富饶的田野。

我知道答案：别了，最好的，最亲爱的你。

28，

我要随华丽永逝了。

装饰丝带和花结的马车已到了，它轻快地把车拉向天堂之门。一阵笑声伴随钻石般的月光。

鸟儿亲密无间地大声交谈，为美好的清晨和清晨中的乐园。它们欢欣于不朽的爱情。带着蜜汁，飞散在四面八方。

过去，现在，将来，我全都原谅。

我要离开老旧的你们，胆怯的你们。只等天上的牧神，花神为我缝制更鲜的衣裳。

看啊，东方象火一样的燃烧起来，黑色已为晨光所代替，金光闪烁着向你们飘来。你们看到的不是幻想，是我最后的诗歌，是我最后的火焰。是我埋藏在我心底深处的爱情，在空中开着花。

我爱，请允许我以另外一种方式，绝望

你是我体内唯一的天空，只能容纳一个人。光芒四射。

-07-14凌晨金铃子于碧菡轩

29，

太阳为树叶和鲜花拂去泪水。

到处是绿的树，绿的草，绿的稻。鸟雀的叹息是巨大的绿，丰满圆润的绿。

蜻蜓成群结队地飞在低空，飘飘洒洒。

每当有风吹过，玫瑰花就在我头上摇曳。夜莺彼此对唱：“一支火红的玫瑰，它如酒一般醇厚，它如酒一般飘香。我这样深深的爱上它，爱上它……”。它们如泣如诉，悠扬宛转。

我听见你向我走来，轻轻扣击我的墓门。哦，请原谅，我不在那里。那里只埋着我永恒的那部分，善变的那部分。那些晶莹透明的黑哟……

请怜惜我的过去，且爱我的将来。爱我坟上那棵杜鹃花，那一坡一坡地开着的杜鹃花啊。

我要回来了，我有理由。

万物皆已陈旧，爱情还在闪烁。我确信非虚。

30，

我们抱着阳光与露珠在城市游走。

这里需要田野、粮食、花朵、音乐。需要为恋人创造的草地和森林。

需要一望无垠的田园诗。农民们集体劳动，收割正忙。十亩之间，桑者闲闲。

哦，这里需要我们。

我吹口哨。在爬满阳光的宅子里浇花，给玫瑰修剪枝条。花开得妩媚动人。

你开始朗诵：土地最近长出来的是石头。我点点头，信以为真。

他们如何能忍受我们的幸福。忍受我满山遍野的豆荚拥抱大地，透过草叶软软的露珠，迷恋你深邃的天空。

31，

我爱，快，快给我朗诵：我一度是你的，也永远是你的。

这声音，从嘉陵江的竖琴上发出。多像七月崖石上高举的山茶花，红得这样鲜艳，焦渴。

她闻着花香，边闻边说：谢谢。

已是中午，光线透过屋外树上的绿叶。她系上围裙，用一块白绸清洗窗口，弯腰拾起阳光撒落的碎金。

他梦呓一般，用极轻的声音不断重复。“哦，美妙的……美妙的……”

爱很简单。在那条纵横交错的田畦里，静静地淌着。

崭新的悲愁，崭新的快乐

32，

到时候了，到时候了。

当红的、紫的、粉的、黄的花绣在绿色的大地。

当故乡的水稻嫩叶低垂，盈盈欲滴。当一轮灿烂的满月在田野边涌出来，地下蛙声一片。

当阳光统御着白昼，草木伏道两旁。

……当你喊着我名字：光儿！我知道我回来了。太阳拥抱着大地，大地亲切。

我们搬到太阳的脚下去住。太阳啊，你必将爱我，正如我必将爱你。

我是你温和而慷慨的女儿。我要用快乐的颂歌，衷心地感激你。

我的太阳啊，我的亲人。

全诗完-07-16-23：13金铃子于碧菡轩

1---20章原载《诗潮》年9月

全文原载《散文诗作家》第三期挑战·发现栏目，《大诗歌》年选

我是我的天涯

——赏析金铃子的诗歌《谁是我的天涯》

文/李哲夫

金铃子的诗歌，我读得不多，知道她的名字，也是近一年的时间，这还得感谢网络，因为网络，才有了更多的文学论坛，有了更加自由的和交流的空间。对她的了解，也先是在《界限》论坛上，后是去看了她的博客，感觉她的诗歌，确有许多感人之处，我收到她的诗集《奢华倾城》，并且是比较仔细的欣赏之后，心里直感觉想写点什么，有这样的欲望和冲动，或许是她的诗歌文本本身，有这么一些出彩的地方，深深的打动了我，于是就想来一次，为她诗歌的张扬，或是为她追求的“奢华”而“倾城”式的摇旗和呐喊一番。

我从来没有到过，他的地方

只是路过几次，没有住下

与我一起逛城隍庙，看江水，谈情，使坏

无疑，它没有我想象中的甜

（金铃子《谁是我的天涯》）

在诗人金铃子的诗集《奢华倾城》里，我读到她的其他诗歌作品如：《静物》、《忧虑》、《死因》、《涩》、《沉没她》、《风雅》、《雨霖铃》和《桂溪河》等，这些诗歌都是写得很不错的作品。诗歌《谁是我的天涯》、《疼》和《情节》，是诗人金铃子的诗集《奢华倾城》里面的其中几首。在她的诗集里，有写得比较长的诗歌，也有写得很是精彩的短制诗歌，我更喜欢她诗歌的短制，直接，鲜艳，清晰，流畅和清新的味道，都在一个恬淡的清芬里。

在诗歌《谁是我的天涯》诗歌的标题，就向我们提出了一个问号？之后的开篇句里“我从来没有到过，他的地方”，一开始就深深的隐藏着“天涯”这两个字，其实我仔细的欣赏了这首诗歌，它能吸引我的地方，就在这里，全诗就四行，通篇不说“天涯”，然而通篇都是对“天涯”的怀想，那些意象的语言，那些情节的铺垫，那些事件的发展，都在紧紧的围绕着它，其实那是她的一个，想要实现或是已经实现的梦。“他的地方”，是什么地方？这个他是谁呀？诗人没告诉我这些，这就给我们留下一个“悬念”和埋下一个“陷阱”。诗歌中的“我”，也不仅仅是作者自己了，它已经超出这个小“我”，让诗歌文本的深刻内涵，宣泄和暴露出小我之外的大“我”，读者就可以去找到自己的位置，这就是诗歌的力量，这就是它之所以能引起共鸣的地方，我想这也是诗歌的魅力吧。一句“我从来没有到过，他的地方”，这就是她自己内心的天涯，这个“天涯”，不一定就是另外一个“海角”，我想或许是她，心灵深处的那个“天涯”吧，只有那个“天涯”，才是我们深深怀想的“天涯”，才是我们想达到，却总是不能达到的“天涯”，也只有这个“天涯”，才会让我们总是牵肠挂肚或失控或犯错误。“只是路过几次，没有住下”，为什么不呢？也许这个“天涯”，还有另外一份矜持在里面。紧接着，诗人在铺垫之后，又做了进一步的情节转折：“与我一起逛城隍庙，看江水，谈情，使坏/无疑，它没有我想象中的甜”。在诗歌的后两行的六句里，诗人采用的古典和现代的景物与意象的对比语言，“城隍庙”，是个什么地方呢，这是一个值得怀旧的地方，也可以是重温旧情，或寻找旧梦的地方，那里可有算命先生，可有古典的民居，可有小桥流水的人家，可有古典的唱戏，如“苏三起解”、“拷红”之类的折子戏剧等，古典服饰的照相以及凹凸的石板路，所有这一切，都是一个字“老”，只有这样的“老”，才是值得去爱的地方，而且是只有这个“老”，才有它的“新”，才是爱的天荒地老或地久天长，爱的忠贞，也才是值得去回味。可否还有“城隍庙的古锤天生的一对”那样捆绑在一起的爱情呀？至少诗人自己没去那样的交代，没完成的爱情，以及没去漂泊的天涯，那就是我自己的天涯了。“看江水，谈情，使坏”，这三句，可是好铺垫，感觉写得十分的现代，很是时尚，就像她这个人，总有一番入时与新潮。我们从诗歌里，或多或少的可以看到诗人的一些影子，但是诗人不在这三句里，却在影子的背后，我更想诗人此刻一定是躲在一边，或某个角落捂着嘴在嗤嗤的笑，偷着的乐哟。还感觉那样的“使坏”，让人不能把持，所以叫情感的“失控”，而这样的“失控”，才是诗歌的精彩了。之后的结尾句：“无疑，它没有我想象中的甜”，爱之后，可是温度不够？还是加温不够，还是让人怀念的东西不多？还是那样的天涯不再是天涯？或是这个“天涯”，其实就是我自己的“天涯”？这是一个很现实的社会，其实我们都生活在这个矛盾里。怎么样的甜才叫甜？蜂蜜吗？我想得更多的是，不管这首诗歌是怎么样的在隐藏，那“天涯”可是值得去追寻的的天涯，尽管它的结束没我们想要的甜，但是它是依然的在甜着呢。有了“看江水，谈情，使坏”这三句，这就足矣。这里有诗人想说或没有说出的话，她代替我们想说或不想说，或不敢说的话，就让赏者去“噎住”，吞下去。情势是高开低走，陡生的压抑，令人“委婉“十分，“悲鸣”十分，哎，总有一份惋惜的痛哈。

其实诗歌的表达方式，最忌“工整”，尤其是在句式与语感或语境的平行陈设，更是弱化了诗意的渗透，金铃子的诗歌，却是注意到了这一点，并且是在诗歌文本的处理上很是到位。诗人在这首诗里，埋下某个突如其来的“天涯”，并辅之一个合理的“甜”的“缓冲带”，诗人掌控的“天涯”牵引着我们，故呈现出最后的“甜”的意象语言，都是一个个让我们尚待“破译”的黑匣子。

世界只剩你我两个了

夏天的花朵，与火焰一起奔跑

你不可能知道究竟出了什么事

为了爱你

我已经改名换姓

而且始终没有讲过一句话

（金铃子《疼》）

看见这个标题，让人感觉容易落入俗套，“疼，就是痛，痛并快乐着”，但是我还是喜欢诗人给予我们清新的一面，诗人的诗歌文本，总是让我们去感觉它的幸福：“世界只剩你我两个了/夏天的花朵，与火焰一起奔跑”，这是个季节的热望与火焰的热的不可比性对比，并且花的颜色可有冷热之分和鲜艳之分，但是，不管怎么样的去区别，诗人所要表达的香，这是肯定了的。“世界只剩你我两个了”，多幸福哟，再没有谁来打扰我们了，万物静谧，此时此刻，一切都处在失控的状态，只有花朵与火焰在一起奔跑，其实就是两个人在奔跑，大有一种“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，这样的爱情故事，虽然是个很古老的话题，可依然值得我们去回味，去“恣意”的想象和发挥。在这里我已经感觉到诗人金铃子擅长以情感的铺垫加意象的语言入诗，使该诗平添几分的童话色彩和柔美情趣，而“花朵与火焰”的特定背景又恰好让诗歌丰富以及奇妙的想象得到那样的“疼”，它是在奔跑的“疼”，是爱的时间之疼，是在爱之内核或爱之外在。

在诗歌的第二小节，也是最后小节里，诗人这样的描述到：“你不可能知道究竟出了什么事/为了爱你/我已经改名换姓/而且始终没有讲过一句话”。诗人笔锋直转而下，可是委婉的歉意，可是爱的再次表白，即使产生了矛盾，闹出了什么分歧，还依然希望着什么，渴盼着什么。用“为了爱你/我已经改名换姓”，我可愿意为了你的爱，什么事情都愿意去做，连名字都改了，都换了，跟着你姓吗？在这里，诗歌的味道开始鲜艳起来。这是什么爱哟？什么样的人值得这样的去爱？可真是刻骨铭心了哈，“而且始终没有讲过一句话”，诗人在这里又隐藏了什么？那就是，我没有讲过一句错话，或不爱你的话，这是何等的真诚，真挚的爱的流露，有这样的人爱，和这样的爱人，真是幸福了，呵呵，大有“冲天一怒为红颜”也在所不惜的境界，只是在这里，诗人没去进一步展开的叙述和深刻的描写下去。是的，喜欢就喜欢。其实我还感觉到这是诗人表现出的一种诡秘，以及聪慧，就像QQ的表情，几只壁虎挂在墙上，忘记自己是挂着，不说一句话。其实，这已经不是一般的招呼了，它是诗人借情景以加大力度渲染一个“疼”的深刻内涵。

在不同的诗歌里，诗人金铃子都有一个方向：那就是情感的走势，意境的深化，情节的发展与发生。她的诗歌色彩鲜明的对比，在一个冷热里，在一个鲜艳里，辅之以朦胧意绪的叙述，是金铃子构建成诗的特点。在看似不陡峭的走势里，我看见了它诗歌文本那种跳跃式的处理，使诗中所表达的意义更接近本质。诗歌《疼》，就是遵循了这种创作程式，以自由联想的思维状态，打开了热切的刻骨铭心的爱的情结。

在《情节》这首诗歌里，首先打动我的就是第一句，深深的感觉到它的冲击力，我不敢说它有多么的强大，但是它就冲击了我，击痛了我，那样的花，我已经不管它是什么样的花了，也不管它是如何的香，呵呵，爱来了，挡都挡不住，所以，它就像一朵鲜艳的花，总是喜欢的，都想要去实现什么“爱”或者是什么“理想”。

所有的花都是给你的

我说着它们的语言

神秘而夸张

它们甚至弄错了，那些小幸福

在我的土地，将你的名字

呼来唤去

（金铃子《情节》）

是的，金铃子的诗歌依然保持着诗歌语言在语境里的摇曳，在摇曳里的浓郁芬芳，让读者或赏者去感受去领悟其语感以及鲜妍的色调：“所有的花都是给你的/我说着它们的语言/神秘而夸张。”此刻的这一切，都令我难以释怀。“花”是哑寂的诗歌形象，它是用它自己的香来说话，但是它一定是香着的，它已经在诗里诗外包蕴着巨大的意义，所以就产生了这样的诗歌文本《情节》，它在诗人的额际间无声地叙说着那值得爱的一切。“所有的花都是给你的”，这么亲切的话语，就像在你的耳边，悄悄的诉说呢！都是给我的，却没继续的说下去，还要给予什么，紧接着，马上就转移了人们