文：原创，图：网络。1初读著名作家林海音的作品《惠安馆》，感怀万千，心随作品的情节发展，时而紧张，时而渴望，时而欢乐，时而悲痛，我期待着母子团圆，最终眼泪却禁不住汹涌而出。我觉得自己仿佛和作者一起用陶土塑造了一件精美的陶坯花瓶，经历了复杂而漫长的多道工序，终于烧制成功了这件令人爱不释手的彩陶花瓶，却在最后一瞬间碎了一地。作品《惠安馆》以六岁的小英子为主人公，描述了童年里她认识的两个好朋友，疯子秀贞和六岁妞儿的悲惨故事。秀贞是北京惠安会馆里“长班老王”的独生女儿，六年前，她和住在惠安馆里的北京大学的穷学生思康相爱，身怀六甲，而思康在浑然不知的情况下，因家乡母亲患病匆忙而去，杳无音讯。秀贞的父母怕女儿的丑事暴露，带着秀贞在外地生下小桂子后，回到北京将小桂子丢弃在齐化门的城根底下，秀贞姑娘从此就“疯了”。北京胡同里的人都远远地躲着疯子秀贞，小英子对秀贞却有着一种同情的爱。她喜欢秀贞，她和秀贞一起玩，听她讲故事，她叫秀贞“三婶”。在小英子的眼里，秀贞并没有疯，她的头脑清楚，行动和常人无异，只是她的思想永远停在了生下小桂子之前。她常常发呆回想和小桂子的爹在一起的时光，回想刚生下来的粉嘟嘟的小桂子的样子，说着过去的话，忙着父女俩春夏秋冬的活计。妞儿是小英子的另一个好朋友，和小英子同岁，是养父从北京的齐化门城根底下抱回的一个弃婴。从小，妞儿的爹就教妞儿学唱花鼓戏，想着将来成为名角挣大钱。因为不是亲生的，妞儿学唱戏学不好时，爹爹就用鸡毛掸子全身抽着打，妞儿身上就留下了一道道青色的伤痕。妞儿经常趁爹爹外出时才能和小英子一起玩，一起唱，一起说悄悄话。小英子对此很是打抱不平，小妞儿有一次终于无法忍受养父的毒打，拿了两件衣服放在小英子家里，希望有朝一日找见自己的亲爹亲娘，就投奔了去。终于有一天，小英子发现了两个好朋友竟是母女俩，小妞儿就是秀贞苦苦思念的孩子小桂子。小英子在一个下大雨的晚上，不顾发着高烧，偷偷拿了妈妈的金镯子作为秀贞和小妞儿的盘缠，领着哭成泪人的小妞儿推开了惠安馆的大门。母女相见，又惊又喜，秀贞提着箱子拉着小妞儿偷偷地离开了家，在漆黑的夜里奔跑着去赶火车，去外地找小桂子的爹。我满心欢喜，期待着一家三口未来的幸福团圆。然而，血淋淋的惨剧在作品的结尾间接显现了出来，秀贞和小妞儿被火车双双蹍在了火车轮下。合上书，我的眼泪就再也无法控制，我为秀贞和小妞儿哭泣，两个苦命的人儿，在各自的人生轨迹上苦苦地等着、盼着，终于相见相认了，却是一个更惨的结局。我感概作品的伟大，我感慨作者的伟大，这是一部优秀的文学作品。打开书，我又仔仔细细重读了一遍《惠安馆》。文学作品《惠安馆》的语言朴实细腻，全无堆砌词藻的痕迹。作者从六岁小英子的所见、所思、所想和举动写起，写出了孩童眼中的世相百态，写出了童年的天真可爱。作者将童年用惠安馆串连起来，向我们展示了一对苦命的母女的悲惨命运。善于运用心理描写和对话描写表达事件的发展进程，是作品的巧妙之处。读《惠安馆》，如身临其境，佩服作者的文学功底、表达方式和文章的结构设置。我想，作者如果只是单一的以疯子秀贞为线索引出小妞儿，或以小妞儿为线索引出疯子秀贞都不如两条线索同时引出，最终交汇来得振撼，感人。2读林海音小说《我们看海去》，满以为小说内容会和题目一样浪漫、甜蜜，充满了憧憬，慢慢阅读完后才知道它竟写的是一个“贼”。一说到“贼”，那句“老鼠过街——人人喊打”的歇后语便闪现在我的脑海中，通常大家对于“贼”都会深恶痛绝，特别是那些丢了心爱东西的人，除了厌恶，更是恨之入骨。记得十几年前我刚上班那会，兴高采烈地和家人在商场买了一辆特贵的“飞鸽”牌自行车，风里雨里骑了两年多，如一位挚友伴着我。不曾想，夏日的一个中午，我下班回家和往常一样锁了车，放在小区楼梯口，只一顿饭的功夫，下楼来，车子就不见了。眼看着上班的时间到了，马路上出租车左等右等，等不到一辆空车。一跺脚，索性一路小跑到单位，大汗淋漓，气喘吁吁，结果还是迟到了十分钟。坐在办公室，我咬牙切齿，心里对那个偷车的贼，好一阵子恨。林海音作品《城南旧事》里的“我们看海去”对“贼”却有着别样的情感，她笔下的“贼”没有贼眉鼠眼、鬼鬼崇崇之态，没有丑陋恶毒的行径，有着的只是普通人的善良和无奈。他做“贼”有着不得已的苦衷，他做“贼”只为了弟弟心中更高的理想。“贼”在作者心中并不可憎，他是作者童年记忆中的一位“可怜”的朋友。林海音的自传体小说《我们看海去》是承接小说《惠安馆》而完成的，它讲述的是上了小学的林英子午后帮同学捡球时，误入荒草丛中发现“赃物”，之后在荒草丛邂逅收买破铜烂铁的挑子“贼”的故事。小说中，“挑子贼”做“贼”也是事非得已，为了养活吃了上顿没下顿的娘儿仨，为了供养念小学的弟弟将来坐大轮船去外国念书。这看似普通、美好的愿望，在那个时代却用“贼”的身份去实现，这到底隐藏着中国旧社会多少不幸和凄凉，值得读者深思，也是作品的伟大之处。小说仍然以小英子的视角来描写旧北京城南胡同里的新奇事，有“像一把汤匙的新帘子胡同”，有“打糖锣的老头子”，有“国文书上的课文《我们看海去》”，有“爱我疼我的爸爸妈妈和宋妈”，有“嘴唇厚厚敦敦，有着老实相的挑子贼”，有“麻雀与小孩的游艺会歌舞表演”，有“教跳舞唱歌的美丽韩老师”，有“戴着草帽穿着对襟短褂的神秘便衣”。而“挑子贼”是小说的主角，作者用了大量人物对话描写和衬托、暗示的手法，刻画了一个苦难的“贼”的形象。读小说《我们看海去》，仿佛穿越时空，走进二十世纪二十年代的老北京，在城南新帘子胡同里，循着小英子的所见所思，在荒草丛遇见了穿着一身短打裤褂，秃着头，浓浓的眉毛、嘴唇厚厚敦敦的挑子贼的景像，听他说着自己的事，讲着弟弟的故事……，最后终被巡警抓了去。“贼”在小英子的认识中是模糊的，就像她分不清金红的太阳是从蓝色的大海升上来，还是从蓝色的天空升上来一样。遇见贼，和贼说话，听贼讲心事，和贼约定将来的曰子一起去看海，在小英子心里，贼是她快乐童年里遇到的一位朋友，是和疯子秀贞及小妞儿一样可怜的，离她远去的朋友。