文｜冷丝栏目｜影视文化

谍战剧一直是最受欢迎的剧种之一，但是，至于为何受欢迎，其中的理由可谓仁者见仁智者见智。

《潜伏》凭借爱情、喜剧等类型元素杂糅的故事内容以及颠覆性的人物形象赢得了广大观众的喜爱，剧情中关于职场政治的剧情更是映射了当下人们的现实生活，引发了广大受众关于此类话题的讨论。类型杂糅的故事内容也让拓宽了谍战剧的受众群体，女性观众谈论主人公的凄美爱情故事，男性观众享受惊险刺激的故事情节，青年观众讨论其中暗藏智慧的职场策略。

简而言之，不同类型元素的融入，让《潜伏》成为谍战剧发展历程中的一部重要作品。

《潜伏》标志着谍战剧进入成熟发展的阶段，在近十年的发展过程中，谍战剧在文本创作上不断追求完善与创新，为观众呈现了不少佳作。《黎明之前》中二元对立意识形态的消解，文化意识形态的变化让谍战剧的信仰主题有了新的解读。《借枪》中细腻的人物情感与充满烟火气息的生活细节，一定程度上消解了观众与陌生年代的隔阂感，这种“平民视角”的叙事手法奠定了之后谍战剧生活化的表达方式。《旗袍》中女性革命工作者的形象，让谍战剧的人物形象更加丰富。

值得一提的是，在谍战剧的发展过程中，《伪装者》的出现，表明了谍战剧在类型创作上的突围与创新，谍战剧走上了“类型融合”的创作道路。

因为播出管理的需要，“谍战热”稍有缓和之势。尽管如此，谍战剧还是各大卫视播出题材的翘楚。在一段时间，谍战剧的创作陷入了“二手美剧”的怪圈。《青盲》首次将叙事空间放在了监狱，将监狱题材与谍战题材相融合，但是其故事架构甚至某些故事细节都与美剧《越狱》雷同。

女间谍题材扎堆荧屏，《枪花》在故事结构上突破以往的模式，一集一个故事，整部剧共有60个特工任务，向美剧学习，但是在某些镜头语言上，却在刻意向美剧靠拢，不免有画蛇添足之嫌。而且，在这些女间谍题材的电视剧中，为追求收视率，过度使用暴力、情色等镜头，一度出现了过度娱乐化的不良创作倾向。

谍战剧在经历了爆棚式增长、稍有降温之势之后，谍战剧在创作上可以说是“质”“量”并行。在类型创作上一直在突破瓶颈，寻求嬗变，在题材类型上融入多种类型题材元素。《红色》（）在叙事手法上，设置了一系列“罗生门”事件，将悬疑推理与谍战元素深度融合，在案件的设置上填补了国产侦探悬疑剧的空白。

《伪装者》开启了青春偶像谍战剧的大门；《于无声处》国安题材与谍战剧相融合；《王大花的革命生涯》开启了轻喜剧式的谍战剧，在女间谍的形象上有了很大的创新，与以往颜值高、智商高的女间谍不同，女主人公是一个学历不高、样貌平平的农村主妇；《锋刃》则在剧情结构上下了一番功夫，利用错综复杂的人物关系推动故事发展，并以两条平行主线来组织人物关系、架构故事。

总之吧，谍战剧确实在不断的创新发展之中。

《解密》《麻雀》《胭脂》等剧融入了青春偶像剧的元素，以高颜值和浪漫化的情节吸引了一大批年轻观众，确实有很多的特别之处。

《黎明决战》重新挖掘了反特剧的题材，塑造了一个淡化意识形态、有着自己的信仰的女间谍；《剃刀边缘》在人物设定和叙事模式上全面打破了以往谍战剧的固有格局，在人物及人物关系的设定上提出了“双人物”的结构，改变了以往事件驱动的谍战模式，成为“人物驱动型”的创作思路，启用女性谍报人员作为核心人物，同时刻画了一个滑头小人物的谍战高手成长史。

因此，冷丝总结，从《潜伏》到《黎明之前》，从《悬崖》到《伪装者》，从《解密》到《剃刀边缘》，近十年来，谍战剧作为一个发展成熟的类型剧，在题材内容、人物形象、情节架构、叙事手法等方面不断地在进行破局与颠覆，凸显了国产谍战剧创新的空间也在不断地扩大。

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